●本/和更紗百布/草花文様.金更紗.幾何学文様.日本独自の文様/古渡り.和更紗/仕覆-茶碗.茶入.茶杓.酒器.茶籠/風呂敷.絨毯/胴着.帯.他/茶道
●本/和更紗百布/草花文様.金更紗.幾何学文様.日本独自の文様/古渡り.和更紗/仕覆-茶碗.茶入.茶杓.酒器.茶籠/風呂敷.絨毯/胴着.帯.他/茶道 收藏
拍卖号：v1221963065
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■■『書籍』・・・■■ ●●『なごみ』・・・●● **”（１９９３年９月・通巻第１６５号）”** ■■『特集』・・・■■ ●●『和更紗百布』・・・●● ―”幕末・明治期の日本の更紗”― **”撮影・遠山孝之”** **”（約・３７頁） ”** ★「和漢三才図絵」・では・更紗を・『華布』・と記し ている。 華吹く布と称された更紗を見た人々の驚きはいかばか りか。 これまで見たこともないような鮮烈な色・そして大胆 な柄。 それは人々の目にいきいきとした印象を残し・異国へ の憧憬をかきかけた。 わが国へ室町時代末期からポルトガル貿易によっても たらされた更紗を手にしたい・その願望が当時の民の 胸に強く響き・和更紗の誕生を導いた。 それは日本人が得意とする複製文化のあらわれといえ る。 ◆更紗尽掛軸。 ■■『小特集』・・・■■ ●●『お道具の扱い』・・・●● ―”持ち運びの工夫”― **”監修―名児耶明・（五島美術館学芸課長） ”** **”撮影―鈴木直人 ”** **”（約・７頁） ”** ★お道具は伝統の尊さを物語り・主の心を客に伝える大 切な役割をもっています。 次世代へ確実に伝えるために・その扱いには十分気を つけたいものです。 たとえば・茶会のために・他所へお道具を運ぶには・ 具体的にどのような注意を払ったらよいのでしょう。 一度の茶会に必要なお道具はかなりの数にのぼり・重 さも大きさもさまざまです。 できるだけ危険のないお道具の収めたか・まとめかた を中心に・持ち運びの実践例を紹介します。 ◆数種の箱をまとめた風呂敷包みに紐をかけたも の・（中の構造は76頁を参照）。 ◆釜の風呂敷包み。 **”山下清昌堂・淡交センター”** ■発行日＝平成５年９月１日。 ■発行所＝株式会社・淡交社。 ■サイズ＝１８×２５．５ｃｍ。 ■定価＝８００円。 ■状態＝美品。 ●表紙に・多少・キズ・ヤケが有ります。 ●本誌内に・多少の・ヤケが見えますが ●大きなダメージは・無く ●年代的には・良い状態に思います。 ◆◆注意・・・◆◆ ★裏表紙閉じ側に、小さく二文字の書き込みが 有りますのでご理解下さい。 ★お道具の扱い―持ち運びの工夫は・追加画像 ５～８に掲載して下ります。 ★発行日より・経年を経て下ります。 コンディションに係らず・古書で有る事を 充分に御理解の上・御入札下さい・・・・！！ ●全・１２８頁・・・！！ ●特集・の・・・！！ ◆「和更紗百布」・は・約・３７頁。 ●小特集・の・・・！！ ◆「お道具の扱い」・は・約７頁。 ■■『お道具の扱い』・・・■■ ―”持ち運びの工夫”― **”監修―名児耶明・（五島美術館学芸課長） ”** **”撮影―鈴木直人 ”** **”（約・７頁・全カラー） ”** ●●『お道具の分類』・・・●● ―”お茶の先生の一例”― ●「ボディと風呂敷包みの併用」・・・● ◆表道具一式・（一例）。 ◆右頁の・表道具一式を・ボディに収めたもの。 ◆ボディを包んだもの・縦41×横52×高さ26ｃｍ。 ―”ボディとは”― ★一般に竹籠に和紙を張り・漆を塗ったつづら籠が使わ れています。 その本体が軽く・運搬にかなうしっかりとしたものな らば何でも代用できます。 大きすぎると荷も重くなりすぎるので・目安としては ・肩幅くらいで・脇に持ち手の切られているものがい いでしょう。 ◆釜などの重いものには紐を・（73頁の写真右の 荷に紐をかけたもの）。 ◆紐は何でもＯＫ。 ●●『持ち運びの工夫』・・・●● ―”美術館の一例”― ◆73頁の写真左の風呂敷を解いた状態。 重さは平均に・かたちは長方形に。 **”良い例”** **”悪い例”** ●「さらに安全を期すために」・・・● ◆1・十字の薄紙の上に茶碗をのせる。 ◆2・お道具には触れずに・薄紙を持って箱の中に。 ◆3・薄紙で蓋をし・隙間に詰めものをして固定す る。 詰めものは薄紙・新聞紙など工夫次第。 ◆詰めものは綿でもＯＫ・（左）。 上から薄紙の帯で固定する方法も・（右）。 ●「風呂敷の大きさが足りないときのアイデア包み二例」● ◆1・結ぶには風呂敷が足りない。 ◆2・お道具を風呂敷真ん中より少し斜めにふって おき・二方を交差させる。 ◆3・交差させた一方と角を結ぶ。 ◆4・もう一方も同様に。 対角の角でなく隣どうしの角を結んでいでい ることになる。 ◆1・風呂敷の角がまったくわからない。 ◆2・ほかと同様に二方を合わせて折りたたみ・と どかない結び角に紐をつけて補う。 ◆3・結び角どうしを紐でつなぐ。 ●「風呂敷包みの語ること」・・・● ◆1・角の垂れた方向が正面。 ときには中に折りこまれることもある。 ◆2・約束事としては・箱の紐は蓋の正面から見て 木目が縦になっている。 ◆3・箱の側板の短い方が正面にくる。 紐のついていない場合の目安に。 これは四方左掛け。 ◆4・お道具は正面を考えて仕覆に包む。 ◆5・道具の正面が手前になっている。 ―”風呂敷のはなし”― ―”風呂敷の構造”― ●蒐集・資料などの・参考に・・・！！ ●探されていた方は・この機会に・・・！！ ●以下・詳細をご覧ください・・・！！ ◆掲載案内は・抜粋し掲載して下ります。 ◆掲載内容は・Ｑ＆Ａより・問い合わせ下さい。 ◆数字記載は目視です・間違いは御容赦下さい。 ●掲載を抜粋紹介し・「タイトル」・と致します。 ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★ ■■『和更紗百布』・・・■■ ―”幕末・明治期の日本の更紗”― **”撮影・遠山孝之”** **”（約・３７頁） ”** ■■『和更紗の源流』・・・■■ ◆鍋島更紗秘伝書。 ■■『草花文様』・・・■■ ★インド更紗の茜地が・和更紗との違いを浮き立たせる。 灼熱の暑さのなかでたくましく生きる・植物の生命力 が感じられる。 そのなかの白地の古渡りは異種。 ヨーロッパへの輸出用とも見える。 和更紗は一様に色が沈んで地味だが・柄は種々ある。 黒絵調からシノワズリー・西欧文様まで・今の布と比 べて遜色もないほど出来のよいものがあるが・統一性 がないところがかえって・日本的な風趣を感じさせる。 ―”古渡り”― ◆茜地花唐草文・（古渡り）。 ◆白地小花文・（古渡り）。 ◆茜地花入鎖文・（古渡り）。 ◆白地草花文・（古渡り）。 ―”和更紗”― ◆白地鳳凰入草花文・（和更紗・幕末）。 ◆藍地牡丹唐草文・（和更紗・幕末）。 ◆白地蓮入菊花文・（和更紗・幕末）。 ◆鮫地草花文・（和更紗・幕末）。 ◆藍地草花文・（和更紗・明治）。 ◆白地草花唐草文・（和更紗・明治）。 ■■『金更紗』・・・■■ ―”古渡り”― ◆インドネシアのスマトラ島でつくられた・儀式・ の時の壁掛け。 ―”和更紗”― ◆白地天仙送図長崎絵更紗。 ■■『幾何学文様』・・・■■ ―”古渡り”― ◆茜地幾何文・（古渡り）。 ◆茜地幾何草花文・（古渡り）。 ◆花筏つなぎ文・（古渡り）。 ◆ジャワ花十字文・（古渡り）。 ―”和更紗”― ◆変わり毘沙門亀甲つなぎ文（和更紗・幕末）。 ◆蜀江つなぎ幾何文・（和更紗・幕末）。 ◆茜地幾何文・（和更紗・幕末）。 ◆黒地七宝つなぎ文・（和更紗・明治）。 ◆亀甲つなぎ文・（和更紗・明治）。 ◆茜地縞文・（和更紗・大正）。 ■■『日本独自の文様』・・・■■ ◆唐子人形印判手・（和更紗・幕末）。 ◆牡丹獅子文摺込・（和更紗・幕末）。 ◆堀川・（和更紗・幕末）。 ◆丸小紋・（和更紗・幕末）。 ◆茜地扇面・（和更紗・明治）。 ◆茜葱地蓮扇面・（和更紗・明治）。 ■■『和更紗健在』・・・■■ ―”現代に生かして”― **”監修・文・製作・永井百合子”** ―”風呂敷”― ★・・・手前の小さな四点は、明治期の和更紗で花唐草 や魚介類を描いています。 これらの裏地には、古い蚊帳地を用いて色のコントラ ストと風合いの良さを楽しんでみました。 幕末の更紗も少なくなり、はさみを入れるには惜しい ほど、贅沢な布になりました。 ◆草花唐草文。 ◆菊唐草文。 ◆芥子唐草文長崎更紗。 ◆草花唐草文。 ◆魚貝手立桶草花文。 ●「茶席にて」・・・● ―”濃茶席”― ◆風炉先―紗重ね。 ◆釜―車軸・角谷一圭作。 ◆風炉―時代七宝透し。 ◆棚―寒雲卓。 ◆水指―粉引塩釉。 ・安食ひろ作。 ◆茶入―カリマンタン。 ★仕覆―幾何学文鱗入小花つなぎ和更紗。 ◆薄器―金輪寺蔦蒔絵・而妙斎花押。 ◆茶杓―青々斎作・銘三味・燕庵古材。 ◆茶碗―焼〆・森田十雨作。 ★蓋置―李朝葡萄透し。 ★建水―曲。 ・高木又三作。 ●「挽家・茶入の仕覆」・・・● ★茶器を保護する挽家の袋は・そもそもオランダ渡りの 布や・古渡りの間道だどがお出会いのもの。 和更紗では少し軽く見えますが・裂を吟味して使って みました。 表裂としては派手すぎて使用にふさわしくないものも ・挽家の裂ならば・あでやかな裂を生せます。 やさしい綿の唐草文に小花の咲き競う姿は夢の中へ誘 う風情。 石榴文の清と動のバランスのとれたこれら二つの挽家 袋は・茶入の仕覆ではなく・挽家の格にあうものです。 それに対して茶入れの仕覆は・拝見道具のひとつとし て・真行草の格式に応じた表装を添える必要がありま す。 なざなら・表裂はそれ自身が独り歩きするものではな く・道具である茶入に付随し・その関係において・「 映り」・がよくなければ意味をなさないからです。 手前の摺り込み和更紗は幕末のもので・染め上がった ときは・さぞかし強烈な色だったと思われますが・洗 うたびに色落ちし・使い込まれることによって・美し く味のある布へ変わったものの一つです。 「茶入れといえば古瀬戸」・と称されるほど・人々に 愛翫され・ご馳走とされる茶器には・やはり仕覆も十 八世紀に渡来した古渡り更紗で仕立てました。 ◆白地草花唐草文。 ◆古地石榴文。 ◆白地草花文。 ◆藍地小花尽。 ◆古瀬戸・銘・「おみなえし」。 ◆茜地花唐草文・古渡り。 ★これは和更紗と古渡りの鬼更紗の片身替わり・ 茶入に使えるような和更紗は・当然小紋柄で品 格のよいものが良く・柄の細かい和更紗を探し て・古渡りの鬼更紗の色合いを渋い東洋的な文 様を選び・二つの裂の共通した美しさをあわせ た。 ・（仕覆）。 ●「表には出ず・相応の和更紗」・・・● ★花入・香合・水指・薄茶器・茶碗・茶杓・建水・蓋置 にいたるまで・茶道具には美しい裂地の仕覆が掛けら れているのを見ることができます。 ここの茶杓筒包みや茶碗・花入の仕覆は・客前に出す 機会はないにしても・心して選ばれた裂であることに 変わりありません。 三本の茶杓筒包みに使った和更紗は・摺り込みで色落 ちしやすいもの。 これほどまで当時の色そのままで保存されていた布は 珍しく・幕末の和更紗が偲ばれます。 左の花入の仕覆は・打ち捨てるにしのびない端裂を縫 い合わせてつくってみました。 裂張を思わせる試行錯誤の作品です。 また信楽の茶碗に添わせるべく・柄の細かななんなり した風合いのものを選んで仕立ててみました。 可憐な花文が散らされた花園の趣。 奥の高麗茶碗には・十八世紀の古渡り更紗がついてい ます。 どんな布かを想像していただくのも楽しいものではな いかと。 ◆鮫地おみなえし唐草文・（茶杓筒包み）。 ◆黄丹地草花文・（茶杓筒包み）。 ◆山吹茶地草花文・（茶杓筒包み）。 ◆高麗雨漏手平茶碗。 ◆鮫地草花文・（茶碗）。 ◆寄せ製縫い合わせ・（花入）。 ●「遊びの風趣」・・・● ◆唐物・茶籠・一式。 ◆藍地大草花文・（茶籠）。 ◆水屋屏風。 ◆花入―釉壺・漢。 ★芒・木槿・桔梗・ほととぎす・吾木香。 ●「文人好みの煎茶に」・・・● ◆牡丹唐草文・（和更紗）。 ◆茶心壺―時代錫。 ◆茶碗―古染付水鳥ノ図。 ◆急須―古萩・朱泥写。 ・九世坂高麗左衛門作。 ◆茶托―花形・乾隆年製。 ◆瓶掛―袋形象嵌耳付。 ・五良三郎作。 ◆菓子器―螺鈿。 ・一閑作。 ●「紙子小紋和更紗胴着」・・・● ●「酒器を飾る」・・・● ★親しくしている友のひとりにぐい呑み狂がいて・古い ぐい呑みがあると聞けば飛んで見にゆき・古唐津あり と聞けばすぐに求めて・東奔西走ながらも得意顔。 おかげさまで・拝見の機会をお相伴できるのは嬉しい こと。 珍しい長崎更紗の・「人形手」・と・「茗荷竹」・文 様の裂が手に入ったので・さっそく喜ばせて差し上げ たくつをつくってみました。 志野のぐい呑みに添えた仕覆は・萌葱色の宝尽し文様。 産地はわかりませんが・日本的な情趣味を持ちあわせ た更紗の代表といえるでしょう。 ◆粉引徳利。 ◆茶地茗荷竹文・（仕覆）。 ◆古志野ぐい呑み・萌葱地宝尽し文・（仕覆）。 ◆古唐津ぐい呑み。 ◆人形手草花文・（仕覆）。 ◆古伊万里青磁手ぐい呑み。 ―”（以下・白黒）”― ■■『和更紗・その味わいにふれて』・・・■■ **”永井百合子・（茶器袋師）”** ―”更紗図譜に見る”― ●和更紗を古渡り更紗に見せる法。 ■■『素朴な美しさ・和更紗の魅力』・・・■■ **”根津美術館学芸部長・西田宏子”** ●インド更紗は海を越えて。 ●私達の和更紗。 ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ■入力のミスは・ご容赦下さい。 ■他の出品も・是非御覧下さい。 ■商品詳細文の転用は堅くお断り致します。 ■入札案内・・・■ ●状態はすべて点検済ですが、 ●見落し等が無いとは言えません。 ●見解の相違も御座います。 ●御了承・御理解の上・入札下さい。 |
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