本物保証！
天性のデザイン感覚、色彩感覚により独自の装飾芸術を創造し後年の芸術界に多大な影響を与えた琳派の祖【尾形光琳】（1658-1716） 真筆。
代表作に「燕子花図屏風」、「紅白梅図屏風（国宝指定）」、「八橋蒔絵螺鈿硯呂」等を遺した琳派の祖である光琳の大胆にして闊達な筆致で白菊が描かれた素晴らしい作品で、紙本扇面に金砂子を蒔き、そこに鮮やかな彩色と置上技法にて琳派らしい画風が展開されています。
画面左に方祝の款あり。
ご覧のように実に華やかな素晴らしい扇面画です。
額装品。（前面アクリルパネル）
タトウ付き。
●【状態】古いお品ですので置き上げ胡粉箇所の小疵や汚れ等は当然見受けられますが、経年を考えれば，目立つ大きな傷みも無く良好な状態と言えます。
●【サイズ】額寸：幅（縦横）約52.2x74.5cm
画面寸：幅約23x49cm
※出品物についての箱の有無、及び額縁に関しましてはあくまでも作品の付帯品とお考えください。箱のコンディションや額のコンディション等によるクレームは一切お受け出来ませんので予めご了承ください。
【作者について】
尾形光琳は1658（万治元）年、京都有数の呉服商・雁金屋の次男として生まれる。尾形乾山は5歳年下の弟。本阿弥光悦、武将の浅井長政とゆかりのある家系であり、光琳の幼年期に雁金屋は最盛期を迎える。幼少の頃より能を嗜み、書画にふれ、俵屋宗達に私淑した。30歳のときに父を亡くし遺産を相続するが、放蕩癖に加えて時局の変化に伴い家業が傾き、40歳を前にして画業で生計を立てていくことを決意する。その後の絵師としての活躍はめざましく、かねてより交流のあった二条綱平が有力なパトロンとなり、44歳のときには法橋に叙せられるに至る。金地背景に燕子花の同一モチーフを反復した《燕子花図屏風》（18世紀）は、法橋叙任直後に制作したもので、呉服商出身の光琳ならではの着想と言える。
1704（宝永元）年、銀座年寄に就任した商人の中村内蔵助を訪ねて江戸へ。内蔵助の援助により大名家向けに作品を制作し糊口をしのぐが、江戸の風土は光琳の肌には馴染まず、およそ5年の滞在をもって帰京する。この期間に、雪舟、雪村の水墨画に触れる機会を得、また狩野派の絵手本を模写するなどの収穫があった。帰京後は屏風絵などの大作を数多く手がけ、16（正徳6）年没。晩年の代表作《紅白梅図屏風》（18世紀）は、近年の科学調査を経て、いまなお素材、技法、主題が多くの人々のあいだで議論されており、光琳作品の巧妙さと尽きせぬ魅力を物語っている。宗達、光琳、そして抱一へ続く系譜を、今日では光琳の名の一字をもって「琳派」と称している。
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