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https://auctions.yahoo.co.jp/seller/j_musikverein
▼ 商品情報
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タイトル : Johann Strauss / Herbert Von Karajan Die Fledermaus
Gala Performance
J.シュトラウスII 喜歌劇『こうもり』全曲 ★ガラ・パフォーマンス★付き
カラヤン 指揮 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 / ウィーン国立歌劇場合唱団
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レーベル : Decca - UK
レコード番号 : Decca - SET 201/2/3
フォーマット : 33 RPM, 3 x LP , 12吋, Stereo, 1st pressing
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レーベル 11時方向 "ORIGINAL RECORDING BY" ED1 初回 1960年
Composed By : Johann Strauss
Conductor : Herbert Von Karajan
Orchestra : Vienna Philharmonic Orchestra, Vienna State Opera Chorus
Vocals [Rosalinde] : Hilde Gueden (曲: A, B1, C, E2, F) ヒルデ・ギューデン
Vocals [Adele] : Erika Koth (曲: A, B1, B2, C, E2, F) エリカ・ケート
Vocals [Alfred] : Giuseppe Zampieri (曲: A, B1, E3, F) ジュゼッペ・ザンピエリ
Vocals [Falke] : Walter Berry (曲: A, B2, C, E2) ワルター・ベリー
Vocals [Prince Orlofsky] : Regina Resnik (曲: B2, C, E2, F) レジーナ・レズニック
Vocals [Frank] : Eberhard Wachter (曲: B1, C, E2, E3, F)エーベルハルト・ヴェヒタ
Vocals [Gabriel Von Eisenstein] : Waldemar Kmentt (曲: A, B1, B2, C, E2, F)
ヴァルテマール・クメント
ガラ・パフォーマンス<ゲスト>
ビルギット・ニルソン Birgit Nilsson (曲: D2), エットレ・バスティアニーニ(Br) Ettore Bastianini (曲: E1), フェルナンド・コレナ(Bs) Fernando Corena (曲: D2), ジュリエッタ・シミオナート(Ms) Giulietta Simionato (曲: E1), ジョーン・サザーランド Joan Sutherland (曲: D2), ユッシ・ビョルリンク(T) Jussi Bjorling (曲: E1), レオンタイン・プライス Leontyne Price (曲: E1), リューバ・ヴェリッチェ(S) Ljuba Welitsch (曲: E1), マリオ・デル・モナコ Mario Del Monaco (曲: D2), レナータ・テバルディ Renata Tebaldi (曲: D2), テレサ・ベルガンサ Teresa Berganza (曲: D2)
観客無し 歌劇場では無く Sofiensaal での収録 この錚々たる面子に ↑「新星」テレサ・ベルガンサ 入ってます(大躍進)1957年 クリストファー・レイバーンが 当時まだ無名のベルガンサを発掘、テリー・マキューアン(Terence A. McEwen)が 彼女の声を聴いて惚れ込み そのキャリアを強力に後押し。1960年『こうもり』のガラ・パフォーマンスは、マキューアンが「DECCAの全スターを披露する」というコンセプトで発案。当時 DECCAの「新星」として大きな期待を背負っていたベルガンサが加わるのも マキューアンの戦略。
指揮 : ヘルベルト・フォン・カラヤン
演奏 : ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、ウィーン国立歌劇場合唱団
録音時期 : 1960年6月
録音場所 : ウィーン、ゾフィエンザール
プロデューサー : ジョン・カルショウ (John Culshaw)
クリストファー・レイバーン(Christopher Raeburn)
マーケティング : テリー・マキューアン(Terence A. McEwen)
マキューアンは「プロモーション戦略」を一手に引き受け、カラヤン、ショルティ、テバルディ、サザーランドといった超一流アーティストのキャリアを強力にバックアップ。1950年 DECCA入社 本社アーティスト部門でA&Rプロモーション担当 1959年にニューヨークへ(米DECCA役員)1978年 米国 ロンドン・レコード 副社長。
1960年 収録の『こうもり』は「単なるオペレッタの録音」ではなく、DECCAが契約する豪華スターを一堂に会させることで、レコードならではの「イベント」に仕立て上げる テリー・マキューアンの マーケティング戦略(販売促進イベント)。
カルショウも「録音は単なる記録ではなく、リスナーの頭の中に劇場を作り出すもの(Theatre of the Mind)」という信念のもと「音による演出」を重視、効果音や移動感を駆使して 録音ならではの臨場感を作り上げ「ガラ・パフォーマンス」も レコードならではのスケールで構築、録音史上空前絶後の豪華な余興セクションに。
録音は単なる記録ではなく、リスナーの頭の中に劇場を作り出すもの・・
▼ ウォルター・レッグ も 影響を(衝撃を)受けたか・・
https://auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/w1187096287
↑ 単なる記録ではなく「実演を超えた完璧な演奏」を スタジオで作り出す
レコードならではの 臨場感を リスナーの頭の中に作り出す・・
※ 「ガラ・パフォーマンス」の 立役者 クリストファー・レイバーン の「調整能力」
この録音の最大の特徴は、第2幕の晩餐会のシーンで当時のデッカのスター歌手たちが次々と登場して持ち歌を披露する「ガラ・パフォーマンス」。レイバーンは、これらのゲスト歌手(テバルディ、デル・モナコ、サザーランド、ビョルリング、そしてベルガンサなど)のスケジュール調整や録音の進行において、カルショウを強力にバックアップ。
これだけのスター(ニルソン、テバルディ、シミオナートなど)が揃うと、誰をどの順番で登場させるか、誰の録音を優先するかで火花が散る・・ レイバーンは 各歌手のプライドを傷つけないよう細心の注意を払い、それぞれの最高の持ち味が出るように配置を提案。
ドイツ語も堪能でウィーンの文化や習慣をより深く理解していたため、レイバーンは ウィーン・フィルの楽員や劇場の役人との交渉で重要な役割を担い「エディター(編集・校訂)」や「アシスタント・プロデューサー」として 楽譜の細かな間違いの指摘や、歴史的な正確さのチェックを担当。
カルショウは、レイバーンのことを「驚くべき知識量を持った歴史学者でありながら、音楽の生命力を決して殺さない稀有な耳の持ち主」と評し「緻密で、辛抱強く、歌手の心理を読み取る天才・・ レイバーンがいなければデッカのウィーン録音はこれほどまでの学術的・芸術的完成度には達しなかっただろう」との事。
1960年『こうもり』の成功は、クリストファー・レイバーンを「デッカの次世代エース」として決定づけます。カルショウが1967年にDECCAを去りBBCへ移った後、レイバーンは名実ともにDECCAのオペラ録音の顔に。
※ 「20世紀最高のモーツァルト・メゾ」テレサ・ベルガンサ
彼女は当時まだ20代半ばでしたが『こうもり』の「ガラ」でその知的な歌唱を披露したことで 世界中の聴衆と指揮者にその名が刻まれました。レイバーンは彼女のポテンシャルを確信し
▼ モーツァルト・アリア集 (1962年)をプロデュース。
https://auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/h1183378513
↑ これが決定打となり、彼女は「20世紀最高のモーツァルト・メゾ」として地位を確立。
凝視するとラベルにスレございます。この為、盤のコンディション表記「EX+」に。再生面(音溝)は スレも無く「NM」綺麗です ↓ 再生音は「動画のような状態」聴感 NM 再生美音です。
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