サイズ（cm）　27×7.3


経年による古色が見られます。


鍔縁に黒地を巡らせ、そこに金と朱を効かせた濃密な意匠——
いかにも元禄期の気分を湛えた、華やぎの極みにある一枚である。
所謂「金襴手」の典型にして、
輸出伊万里の美意識が最も充実した時代の空気を、端的に物語る作行きといえよう。

見込みには、瑠璃色の花瓶に活けられた四季花が大らかに展開する。
呉須の発色はやや柔らかく、
輪郭線に頼らぬ面取りの筆致が、花弁や葉に軽やかな抑揚を与えている。
そこへ鉄絵具の赤が軽妙に添えられ、
さらに金彩が控えめに輝きを差し込む。
この三者の調和は、決して過度に装飾へ傾かず、
あくまで絵画性の中に収まっている点に好感が持てる。

一方、口縁部の意匠構成は頗る意匠的である。
黒地に唐草と花文を散らし、その間を縫うように窓絵を配する構図は、
明らかに西洋市場を意識した装飾過多の方向性を示すが、
本作においては窓内の山水楼閣図が簡潔にまとめられており、
過飾に陥る寸前で均衡を保っている。
このあたりに、元禄伊万里の職人の確かな手加減を見るべきであろう。

さらに注目すべきは「髭皿」という器形である。
口縁の一部を切り欠いたこの形式は、
元来は給仕の利便に由来するともいわれるが、
同時に異形としての面白さを備え、
輸出品としての個性を強く打ち出している。
本作ではその切り込み部にまで金縁が丁寧に施され、
実用の枠を超えた装飾器としての完成度を示している。

高台内の仕上げも端正で、裏面に配された梅枝文は簡潔ながら愛らしく、
表の華麗さに対する静かな余韻を担う。
こうした表裏の呼応関係もまた、完成度を測る一指標といえよう。

総じて本品は、元禄期伊万里の輸出陶磁が到達した、
装飾性と絵画性の均衡点をよく示す優品である。
華やかさの中に節度を失わぬその佇まいは、
単なる舶載の嗜好品を超え、
時代の美意識そのものを今に伝えている。



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