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製作年： 1993年
製作国： 日本
収録時間： 103分
出演者： 大和武士 國村隼 佐藤浩市 西山由海 芹沢正和
監督： 阪本順治
制作： 稲見宗孝 荒戸源次郎 桑原寧
脚本： 阪本順治
原作： ----
詳細： ----
字幕： ----
音声： モノラル／ドルビーデジタル／日
シリーズ： ----
メーカー： NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン
ジャンル： アクション ハードボイルド
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全体状態評価「Ｂ」・経年劣化「小」・カバーイタミ「小」・スリキズ「小」・レンタル落ち
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男は愛しながら壊れる 誘拐犯に息子の命を奪われ、妻にも去られてしまった男が復讐に燃え…。拳銃を手に、徐々に闘争本能を覚醒していく二人の男の姿を力強く描く。 誘拐犯に息子の命を奪われ、妻にも去られてしまった男の復讐を描く緊迫感あふれるアクション。「王手」以来2年ぶり、4本目の映画となる阪本順治監督・脚本作品で、「鉄拳」に続いて大和武士が主演する。撮影は石井勲が担当。94年度キネマ旬報読者選出日本映画ベストテン第6位。 「鉄拳」の阪本順治が、同作で主演を務めた大和武士を迎え、息子と妻を失った男の復讐を描くバイオレンス。幼稚園バスの運転手をしている西海道夫は、ある日、自分が運転するバスから息子のタカシを誘拐されてしまった。犯人は身代金を奪ったあげく、タカシを殺害し遺棄する。道夫はかつてタカシが元気だったころの運動会のビデオに、同じマンションに住む松村の姿をみとめ、彼が犯人ではないかと疑いを抱く。警察に相談しても聞き入れてもらえず、道夫は松村を追及しようとするが、逆にトカレフで撃たれてしまう。 【この作品に日本映画はまだ追いついていない】 １９９０年代の世紀末に出現したこの作品は当時の批評世界から(ワカンナイ）の一言で片付ける輩が多数出現した。この現象だけでもいかに当時の日本の批評家が同時代の感性に鈍かったかが分かる。まあそれは批評家だけに限らぬがいつの時代でも真の傑作というものは公開当時には抹殺される宿命にあるのかもしれぬ。 だが断言したいと思います。 『トカレフ』は日本映画１００年の歴史の中でも瞬きをも許さぬ異彩を放った爽快な作品だ、と。 【不可思議な映画だが大好き】 阪本監督の初期の傑作の中で一番好き。登場人物の行動原理や展開、演出等とても狂っていてそこがたまらない。 普通に生活している人がある日自販機の下にあるトカレフを見つける…。というような話の始まりのようでそうではない。 この映画は文章で説明するのが特別難しいんだよね。感覚と感性で見る映画というものなので。 ラストの銃撃戦（？）の撮り方はこの映画ならではです。いまだに夢に見るし。 久々に見たくなってきたな。 【胸に刺さる恐怖】 本当に怖かった…緊張感が漂ってくる。 本当に暗かった…気持ちが折れます。 この映画は多くを語らない。そこがまた緊張感を高めていると推測できたのね。 佐藤氏の演技はいつも緻密で洗練されてるよね。大和氏も力強い演技をするなぁ。 阪本監督またこういうハードコアな作品撮って欲しいな。 トカレフは命中率が悪いと聞いたことがあるがラストシーンでは本当に全然当たらなかったね。 【復讐】 ストイックな作りですが、内側に渦巻く憎悪と憎悪が激しくぶつかり合うどストレートで男臭い映画です。 道理は意図的に無視されているのかと思えるほど不可解な点が多い。それが逆に変に巧妙であるよりはダイナミックだったりもします。 偶然手にしたトカレフと憎しみだけがあれば、あとはどうでもいいのかもしれない。 嫌悪感を覚えずにはいられない佐藤浩市の根暗演技が秀逸。 劇中一貫して冷徹ながら、終わりにきてふっと彼の人間性に入り込む余地を与えスパっと切る。この後に残る不毛感が何ともいえません。 【心を戦慄させる復讐劇】 阪本順治・・・恐るべし。 こんな映画を作れるなんて一体どんな人間なのか? ただただ呆然するしかない。 あまりにも静かに、あまりにも確実に二人の男が殺し合う。 一方はどこにでもいるありきたりな男、またもう一方も何処にでも居そうな男。 二人の違いと言えば、一方は守るべき家族を持っていることと、もう一方は孤独であり偶然トカレフを手に入れた事だけ。 一体何故こんな事になってしまったのか、それは当の本人達でさえ分かっていないのかもしれない。 正直言うとここまで書いておいてなんだが、私はまだこの映画を完璧に理解しているかとても不安だ。 阪本順治監督は常に独特の匂いを持っている、時にそれはとても難解であり中々分かりづらいときがある。 しかしこの迷路のような映画が次第に登場人物たちの歯車の狂わせて、やりきれない哀切と絶望から自壊した主人公が復讐へ向けてまるで亡霊の足取りのように歩み始めた瞬間 画面に釘付けにされてしまった。 偶然と必然、他のレビューでも書かれていた方が居るが、たしかにそうだと想う。 大藪春彦の「凶銃シリーズ」とまでは行かないが題名でもあり物語のまさに引金ともなる二丁の魔銃「トカレフ」は運命の悪戯のように二人の前に現れる。 前者の「凶銃」では完璧に呪いの様に描かれているがこちらトカレフはあまりにも偶然、かつ必然のように現れる、まさにこれがミソなのだと私は想う。 その連鎖は男と男を結びつけ、やがて凶行へと走らせる。 話は逸れるがスペインの有名な画家ゴヤの作品「黒い絵」の連作の中に「棍棒での決闘」と言うものがある。 それはくすんだ青空と荒野の丘陵をバックに膝まで泥に浸かった二人の男が互いに持った棍棒で死ぬまで殴りあうという構図の恐ろしい絵である。 初めてこの絵を見たとき、あまりにも何の説明も脈絡も無く不気味にただ殺し合う二人の男の絵を見て私は目を奪われてしまった。 あたかも世界が荒廃し、生き残ったたった二人の男が野生を剥き出しにして殺しあうような・・・宇宙的とは言い過ぎかもしれないがまるで避けようも逃げようも無い非業な運命のようだと戦慄を覚えた。 人にはだれか運命の人が居るとよく聞くが、それは単に恋愛どうのの物だけでなく、憎しみと怒りをもって合い間見える「敵」と言うのが居るのかもしれない。 この映画の二人もまるで見えない宿命で繋がれ、最後の決闘では世界が締め出され、たったふたりだけで戦っているかのように感じた。 物語はとても難解で好き嫌いがかなりあると想うが私は自信を持って支持したい。 【大和武士が走る、走る。】 寝そべってみていたのだが、あまりにぶっとんだ展開と自信たっぷりな映像に思わず起き上がる。プロットなどどうでもいいと言わんばかりである。それに代わるのは、たとえば音のつなぎである。これはすごくうまい。そして東京をなんだか大阪のように撮っているのが面白い。追跡シーンがいずれもすばらしい。大和武士が走る、走る。まるで「太陽にほえろ！」みたいだ。かなりの距離を走っているのではないか。 【心の叫びが共鳴しない悲哀】 乾いた空虚なテイストでテンポが良いのは好みだが、繋ぎの繊細な箇所も省いているので分かりにくく、プロットの整合性も疑問。それでも徐々に贅肉を削いでいき、剥き出しになる骨のように男達と女の3人にスポットを濃く照らす世界観は唯一無二で、終盤のタガの外れたようなインパクトやパッションに圧倒される。冒頭の小銭とラストの薬莢が地面に転がる音によるトカレフの繋がり。カウンター数取器・信号機の押しボタン・銃のトリガーのボタンを連打することが駆りたたれているようにも。 終盤の過換気のように作品が息衝きながら一気にエスカレートすることが秀逸で、人間の情念に土地の匂いや空気感を描き、画面から醸し出される美しさは絶品に。淡い夕日の中で燃え上がる風車の美しさ、殺伐とした中でのどかな田園風景をサイレンを鳴らしながらフレームインする消防車の異様さ、赤とオレンジの色のコントラストでバイタリティやらエネルギーが充満し感性を刺激するようなエクスタシーを得られる。 女の死中に活を求めて現実を生きていく健気さが男達との対比に。殆ど削ぎ落した肉を切らせて骨を断つ退廃的な美しさ。銃の浸食により〈生の暴発〉と〈死の誘惑〉に苛まれた男同士の対峙、心の叫びが共鳴しない悲哀が何とも言えない。 【千葉市民としてはテンション上がった】 タイトルは『トカレフ』だけど、『復讐』っていうタイトルでもいいかも。 息子を殺された幼稚園の運転手がその名の通り復讐をするんだから。 佐藤浩市の動機がいまいちよくわからないし、犯人の顔を知らない道夫が犯人が信号待ちしてるところを見かけて犯人だとわかってしまうところもよくわからないし、別れた元妻が松村のところにいってしまう展開もよくわからないし（そもそもこの夫婦は子供で繋がってたのか？）とか、日本にそんなに拳銃は落ちてないんじゃないかと色々と思うもところはあるけどこの世界観は嫌いじゃない。 最後まで救いのない展開に『ソナチネ』筆頭にこの時代の邦画ってこういうの多かったよなと再認識。復讐は終わったけど主人公は死ねなかったってオチの方がよかったかもね。 冒頭から千葉駅のロータリーが出てくるし、西千葉駅の歩道橋も出てくるし、西海家や松村が住んでたのが高浜辺りの団地だったりで、千葉市民としてはテンション上がったのは事実。 |
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