洋書 ノーマン・ロックウェル 332点 雑誌カバー集
サタデー・イブニング・ポスト Post 表紙
Norman Rockwell: 332 Magazine Covers (Tiny Folio)
ハードカバー
ほぼ飾っていただけの本です。
読まれた形跡なし。開き癖もありません。
カバー上部に擦れ跡、天、小口、地の一部に微細な汚れ。カバー一部微スレ。本頁内に書込み等なく、おおむね良好。
1997/10/1
ノーマン・ロックウェルは、キャリアの初期には、長期的な著名人となる可能性は低いと思われていました。当時の慣習の中で活躍する、多くの有能なイラストレーターの一人に過ぎませんでした。しかし、彼のビジョンには粘り強さがあり、大衆の嗜好の源泉に通じる不思議な力がありました。彼は厳密にはアカデミックな画家でしたが、写真家の眼を持ち、成熟した芸術家となるにつれて、その眼を用いて、驚くほど親しみやすく、同時に唯一無二のアメリカの姿を描き出しました。
親しみやすいのは、誰もが夢見るアメリカだったからです。そして、唯一無二なのは、ロックウェルだけがそれをこれほどの力で生き生きと描き出すことができたからです。これは、おそらく存在しなかったアメリカでしたが、大衆が存在を願うアメリカでした。そしてロックウェルは、誰もが目にする要素からそれを作り上げたのです。
ロックウェルはアメリカの神話を保存するのに貢献しただけでなく、それを再構築し、新しい世代にも受け入れられるものにしたのです。彼の役割は、急速な変化の時代に人々を安心させ、古い価値観を思い出させることだった。
商品の説明
抜粋
ノーマン・ロックウェル：332の雑誌表紙より抜粋
ノーマン・ロックウェルは、アメリカ人が自らの姿を見ることを選んだようにアメリカ人を描いた
ノーマン・ロックウェルは、マーク・トウェインが亡くなった1910年にイラストレーターとしてのキャリアをスタートしました。彼が最初の表紙作品を販売したのは、多くのアメリカの都市の路上にまだ馬車が走っていた頃でした。そして、1916年にサタデー・イブニング・ポスト紙との提携を開始しました。この年は、ウッドロウ・ウィルソンがホワイトハウスで2期目に当選し、チャップリンの映画『フロアウォーカー』が全米で興行収入記録を破った年でした。若い女性たちは比較的自由な足首丈のスカートを楽しんでおり、恋人たちは「あなたの笑顔の陽光」や「ヤッキー・ハッキ・ウィッキー・ワッキー・ウー」といった不朽の名曲を歌って彼女たちを魅了していました。文学においては、ブース・ターキントン、イーディス・ウォートン、そしてオー・ヘンリーの時代でした。まだ10代のアーネスト・ヘミングウェイはカンザス・シティ・スター紙の駆け出し記者で、間もなくポスト紙の常連寄稿者となるF・スコット・フィッツジェラルドはまだプリンストン大学に在籍していました。1913年のニューヨーク・アーモリー・ショーは、アメリカ国民にヨーロッパ絵画の最新動向を紹介しましたが、アメリカの美術界では依然として伝統的な価値観が支配的でした。ジョン・スローンやモーリス・プレンダガストといった画家たちの穏やかなポスト印象派よりも斬新なものを志向する芸術家はほんの一握りでした。映画は大衆娯楽の強力な勢力となりつつありましたが、それを真剣に受け止め、いつか既存の芸術形式に匹敵する地位を獲得すると考える人はほとんどいませんでした。
当時は世界が過渡期にあったとはいえ、その過渡期は1920年代に達成するであろう目まぐるしいスピードにはまだ達していませんでした。人々は、飛行機が現代の戦争にどのような影響を与えるかを意識することなく、先駆的な飛行士たちの偉業に興奮することができた。電話、蓄音機、掃除機、自動車といった比較的新しい発明がもたらす利便性を享受しつつも、技術がいつか既存の秩序を脅かすかもしれないという考えにあまり悩まされることはなかった。
20世紀半ばに活躍したイラストレーターや表紙アーティストは、一般的に既存の価値観を体現するよう求められた。最新型のハップモービル・ランナバウトが、ある絵――おそらく広告――の題材になることは十分にありえたが、その最新式の乗り物に憧れたり、運転したりする人々は、両親や祖父母と同じ価値観を信奉していると想定されていた。顎の形や目の輝きは、19世紀半ばからほとんど変わっていなかった。女性の髪型は少し変わっていたかもしれないし、男性は髭を生やしていなかったかもしれないが、これらは表面的な違いに過ぎない。事実、コリアーズ、カントリー・ジェントルマン、リテラリー・ダイジェスト、サタデー・イブニング・ポストといった雑誌の編集者や購買担当者の精神は、ヴィクトリア朝時代に大きく形成されていた。
マンハッタンのアッパー・ウエスト・サイドに生まれたノーマン・ロックウェル自身も、典型的な後期ヴィクトリア朝時代の育ちを経験した。彼は堅実な中流階級で敬虔な家庭で育ち、父親が家族全員にディケンズの作品を声に出して読み聞かせるのが習慣だった。そのため、ロックウェルはキャリア初期に雑誌イラストレーションの分野で流行していた慣習に容易に適応できた。ニューヨーク出身であったにもかかわらず、彼は特に田舎を題材に惹かれた（田舎にいる方が落ち着くと語っている）。このことが、伝統的な表現への彼の愛着を強めた。なぜなら、それは彼の関心を、人口の中で最も保守的な層、つまりいかなる変化にも最も鈍感な人々に向けさせたからである。
要するに、ロックウェルは当時のイラストレーターたちの主流からキャリアをスタートさせ、同時代人や彼を雇った編集者たちの前提や懸念を共有した。彼の作品が特筆すべき点は、誰も想像できなかったほど世界が劇的に変化していた初期の時代に、彼が掲げた価値観を半世紀にわたって貫き通した点にある。もちろん、彼がそれらの価値観から離脱することを拒んだことを非難するのは容易だが、それは不当であろう。ロックウェルはただ、常に信じてきたものを信じ続けただけであり、実際、彼独自のやり方で、キャリアを通して変化し、成長した。彼は自身の信条を放棄することなく、現代を受け入れる術を学んだ。しかし同時に、あまりにも急速に進化し、時に崩壊寸前とも思われた世界と、それらの信条を調和させるために、イラストレーションへのアプローチを修正し、より豊かにする必要に迫られた。
彼の初期の作品は、そこに体現されている価値観があまりにも当たり前のものであったため、ほとんど陳腐なまでに型にはまったものでした。しかし、変化する環境への対応を迫られた彼は、より独創的で独創的な表現を迫られました。
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ノーマン・ロックウェルカバー画集 『サタデー・イブニング・ポスト』誌の時代 クリストファー・フィンチ／著 富原まさ江／訳
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