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製作年： 1990
製作国： イギリス
収録時間： 95分
出演者： ヴィゴ・モーテンセン リンゼイ・ダンカン シーラ・ムーア ジェレミー・クーパー ダンカン・フレイザー
監督： フィリップ・リドリー
製作： ----
脚本： ----
原作： ----
詳細： ----
字幕： ----
音声： ----
シリーズ： ----
メーカー： 紀伊國屋書店
ジャンル： ファンタジー シリアス
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全体状態評価「C」・経年劣化「中」・カバーイタミ「中」・スリキズ「中」・レンタル落ち
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うしろの正面だあれ。 アメリカの田舎町を舞台に、少年の見た異常な出来事を詩的で美しい映像で描く怪奇・幻想譚。ジェレミー・クーパーの兄役で、人気の俳優ヴィゴ・モーテンセンが出演。 画家であり、小説家でもあるＰ・リドリーの初監督作品。１９５０年代、アイダホ。小麦畑の広がる田舎に育った８歳のセスは、ある日友達のイーブンとキムと共に一人暮らしの謎めいたイギリス人女性ドルフィンにいたずらをし、母に叱られて謝りに行かされた。鯨の骨や古いモリが飾られた異様な雰囲気の家の中で、自殺した夫の髪の毛や歯をドルフィンに見せられたセスは、たまたま父が読んでいた本からの連想で彼女を吸血鬼と思い込む。その翌日、イーブンの死体がセスの家の井戸の中から発見された……。ひとりの少年の中で膨らんでゆく妄想、それによって引き起こされる惨劇、そして人間の内面に秘められた狂気を、美しくも衝撃的な映像で描く。一見平和な日常の中で８歳の少年の目に映る、暴力や苦悩や情熱に彩られたザラザラとした大人の世界や、性、罪、死といった（子供にとっての）不合理を幻想的な映像で表現した、子供時代の悪夢を辿る旅ともいえる作品である。そして、その世界を表現するのに、徹底した構図作りの中に〈子供時代〉〈性〉〈死〉〈強い母親像〉といったテーマを盛り込み、澄みわたる青空、金色の小麦畑などを不安なまでに美しい色彩感覚で描いて、“悪夢”的な要素を表わすのに見事に成功している。 【映像美と狂気】 オープニングが素晴らしい。 黄金色の美しい自然の中で弾け飛ぶカエルの血しぶき。 無邪気な残虐性にゾッとする。 特筆すべきはやはり映像美だろう。 美しい自然の中に潜む狂気。 母親の強烈な存在や隣人に対する恐怖心、兄に対する愛情、 さらには死や性に対する目線も子供ならではだ。 それが悪夢的な美しい映像で描かれる。 ただ、この映画が少々鼻につくのは、たまに大げさすぎる表現のせいだろうか。 女性の家へ謝りに行くシーンでやたらに壮大な音楽が流れたりして違和感。 ラストシーンも子供に似つかわしくない大げさな表現だ。 もう少しこの辺を抑えたら最高に美しい映画になったかもしれない。 後味は良くないが、見る価値のある美しい作品。 【コンセプトと画面が美しい。】 ６～８歳くらいの頃、現実を分かり始めて、「でもこれも現実であって欲しい」と願う夢が沢山あった。 それをひとつひとつ現実に壊されていく過程を、子供の視点も交えて、ダークな世界観で描写されている。 唯一、現実で憧れの存在であるお兄ちゃんは戦争で被爆してしまっており、大人達はプロレタリアという言葉すら当て嵌められない程の限界過疎な環境。 ここで少年はどんな夢を見るのか。 それはどんな風に壊れゆくのか。 ビデオクリップとして流していてもいいかな～と思う程、風景が綺麗でうっとりしました。 暗い人間性を描いたシナリオも好きなので自分は相当お気に入りですが、すごく退屈と感じる人もいると思いました。 展開はあんまり早くないです。 【こんな映画には久し振りに出くわした。】 これは、下手な感想を垂れ流すよりは興味のある方がご覧になった方が良い。物語が主題では無いことは確か。アメリカの片田舎の圧倒的な映像美に平伏すのみ。 【問題としてのアメリカ】 子供は、家庭や地域の日々の歯車のズレた日常の中で、 なんとか状況を理解しようと、 吸血鬼の存在を信じるというように 邪教的な妄想を半ば事実として紡ぎ続け、 そして最後に、最初のシーンとつながって、 カエルの腹が膨らんで、破裂するように、 少年の妄想も、「吸血鬼」の死という外部からの 空気により、一気に破裂する。 ただ、現実に戻った彼が、どうなったかは 描かれない。というよりも描けない。 登場人物の大人たちを見れば、そんな悲劇は描けないだろう。 自然の映像も音楽も丁寧に作られていて、 情緒趣味に流されたりするのが 好きなひとは、映画の内容も流されていくだろう。 破裂した少年の、拠り所となるような 場所はどこにもない。どこにも救いがない。 大人たちが一様に役に立たず、 ヒステリーやバイセクシャル、酔っぱらいやら誘拐魔やら まともな人間は一人もいないが、 かといって、主人公の少年が主人公よろしく 勇気と思慮で複雑怪奇な世界を冒険していく、という おとぎ話でもない。子供の能力じゃなにもできない、 それが現実だとしても、そんなことをわざわざ 映画で見る必要はない。 それこそ虚無的な大人のリアリズムである。 映画の中で、アメリカ国旗が投げ捨てられ、アメリカ国旗を 体に巻きつけた子供が無残に誘拐されていくというシーンがあった。 唯一まともに近い、戦争帰りのイケメンの兄も 原爆症の状態で、忌々しい被爆した日本の子供の 写真と、名も知らない女の写真なんかを持っている。 気の触れた母と、幼い弟なんぞは邪魔くさそうに、 帰還して早々に口説いた未亡人とどこかへ行こうと 算段をしている。 「問題としてのアメリカ」が ひとつの小さな片田舎に小さな子供にまで 突きつけられ、リフレクト（反射）されていた。 その問題はまた日本の問題であるのは言うまでもない。 【ノーマン・ロックウェルの絵の裏側】 一見のどかで、古き良きアメリカを描いたノーマン・ロックウェルの絵の世界そのままといった感じですが、カエルのパンパンに膨らんだ腹が血飛沫をまき散らし弾けた瞬間、悪夢が始まります。大好きなお兄ちゃんを引き止めたい。ただそれだけを望んだ彼の世界は、過ちに気付いたとき狂気が襲い崩れ落ちていく。2004年、春に公開されたイタリア映画「ぼくは怖くない」と共通する点が多くあり（一面黄金色の小麦畑、小さな村、廃屋、子どもたちだけの秘密、むき出しの独占欲にチカラ関係、謎の大人たち、荒廃した若者）どちらも大切な人を守る気持ちが物語のラストに繋がる。このふたつは両極端な夢からの醒め方を描いており、片方には「成長」を見い出すことができない決定的な違いがある。未来の見えない少年に「生きる」強さを期待するのは大人の（罪から逃れたい）幻想なのかもしれません。 父親の死後、家族の面倒をみるために軍を辞め帰ってくる兄“キャメロン”。母からの異常な期待と愛情に嫌気がさして、また閉鎖的な村から脱出したくて自ら進んで入隊したと思われる。しかし、そこで体験したことは、祖国への不信感を抱かせるだけでしかなかった。しかも、彼は自分の身体が被爆していることを知らない。現在でも、同じようなことがあの国では起っているという現実は、物語より悲劇的に思える。演じるviggoにとってこの役がどういったものであったか本人の言葉では確認できませんが、印象に残る役だったのではないでしょうか？ |
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